富龙信息门户网>国际>「a加k真人娱乐」《虎啸龙吟》出师表毁了吴秀波,刚挂了的刘欢版曹睿是最大惊喜

「a加k真人娱乐」《虎啸龙吟》出师表毁了吴秀波,刚挂了的刘欢版曹睿是最大惊喜

2020-01-11 14:02:42来源:匿名
别着急,还有一部压箱底的剧安利给大家——《大军师司马懿之虎啸龙吟》,妈妈再也不用担心我元旦节没有剧追啦。半年前,《大军师司马懿之军师联盟》播出后,就凭借过硬的质量引发了收视狂潮。豆瓣更是爆出8.1的高分,从服装道具到台词演技,无一不精致。果然,豆瓣8.2,一如既往的高水准。)上部刻画了司马懿从文弱书生被迫走上为官之道,却因诬陷、帝王的猜忌而被迫远离朝堂的隐忍,他只能在朝堂争斗中,小心翼翼地护着一家

「a加k真人娱乐」《虎啸龙吟》出师表毁了吴秀波,刚挂了的刘欢版曹睿是最大惊喜

a加k真人娱乐,什么?你都追完了?

别着急,还有一部压箱底的剧安利给大家——《大军师司马懿之虎啸龙吟》,妈妈再也不用担心我元旦节没有剧追啦。

半年前,《大军师司马懿之军师联盟》播出后,就凭借过硬的质量引发了收视狂潮。

上线一周播放量破十亿,收官时播放量将近60亿。

豆瓣更是爆出8.1的高分,从服装道具到台词演技,无一不精致。

年中大剧,实至名归。

有了这上部的质量保证,下部就更让人期待了。

果然,豆瓣8.2,一如既往的高水准。

(这两部原本是一个整体,由于下半部后期制作时间紧张、“让档”等原因,才被迫以上下部的形式播出。)

上部刻画了司马懿从文弱书生被迫走上为官之道,却因诬陷、帝王的猜忌而被迫远离朝堂的隐忍,他只能在朝堂争斗中,小心翼翼地护着一家性命。

那么下部,则彻底摆脱了前作中“洗白“司马懿的嫌疑,人物“黑化”,开启了其掌握魏军大权的翻盘之路。

用剧中的话说,就是——从别人的手中刀变成了执刀人。

变成“执刀人”的司马懿将和诸葛亮展开正面对决。

虎,即满怀野心的冢虎,司马懿。

龙,即蜀国的卧龙,诸葛亮。

虎啸,龙吟。

因此两人之间的斗智斗勇也就成了这部剧的一大看点。

如果说三国是一个游戏,那诸葛亮和司马懿则是游戏的两大boss。

随着《虎啸龙吟》中诸葛亮“克复中原、六出祁山”的大幕拉开,两大boss之间的较量也随之揭开序幕。

大boss之间的过招就不多说了,下的每一步棋,不仅是谋略,更是赌注。

两个军师互相为敌斗智斗勇,却也知己知彼。

与其说是对手,不如说是难得的知音,惺惺相惜。

曹操看了司马懿十几年,只看出了一个“藏”。

而诸葛亮从最开始,就一语道破:忍。

也就是识破了这个“忍”,才有了这场空城计。

司马懿率十五万大军,诸葛于空城之上抚琴,野心极度膨胀的司马懿何不进一步?

是诸葛亮临危不乱的神机妙算?

还是司马懿刻意收兵担心鸟尽弓藏?

本是一出杜撰的故事,但《虎啸龙吟》却凭借一段完美的演绎,让上千年的“空城计”故事漏洞终于有了一个目前最完美的逻辑解释,而且客观、合理、无懈可击。

在此就不剧透了,小伙伴自己去看吧。

《虎啸龙吟》的另一大看点是沿用了上一部中绝对出色的配角戏。

虽然……曹操、荀彧等一个个重量级角色早就中途领盒饭(是的,还是怪司马懿太长寿了!),但架不住新一批演技派配角又出现了。

比如火遍b站的女装大佬魏明帝曹叡,由刘欢塑造(不是唱《好汉歌》的那位)。

作为曹魏的第二任皇帝,曹叡与曹丕一样成长于父亲的威压之下,因此心理扭曲、体弱多病。母亲甄宓被父亲逼死,令他一直耿耿于怀,一心想要置郭皇后于死地。

为了画出一张母亲的画像,他甚至穿上女装,让画师照着他的样子作画。

乍一看这个情节,真的很辣眼睛。

但却因为演员刘欢完美的演绎,丝毫不让人出戏。

从台词到表情,无不使人心里一震。

辣眼睛的同时,曹叡身上的童年阴影和乖张多变的性格就全展现出来了。

在驾驭臣子时,他坚毅聪慧的目光,则又让我们知道,这位皇帝陛下并不是个性情暴戾的昏君,而是位心里十分有数的明主。

在历史上,魏明帝曹叡得到过这样的评语:

“秦始皇、汉孝武之俦,才具微不及耳。”

意思是比秦皇汉武只差一点儿,就是曹叡。

不得不说这样一个性格复杂的君王,很难演。

但刘欢诠释得非常好,将曹叡身上的聪慧果决和乖戾阴刻都完美地演了出来。

其他如曹真、曹休、陈群等在上部中出现过的角色,也都一如既往地展现出了演员们的一流水准。

这样一群好演员,配上跌宕起伏的三国故事,很难不制造出精彩。

更何况,剧组在制作上不但肯花钱,而且肯用心。

服饰考究,建筑华美,画风一如既往的精良,《虎啸龙吟》继承了《军师联盟》所有的优点。

对于本剧的质感和在细节上的考究,上半部热播的时候大家已经说了太多太多,在此就不再赘述。

很难用一个类型来精准的定位《大军师司马懿》系列,它并非传统的历史剧,不是正剧,也不是“三国“剧,它更多的是在讲人生,讲人性的善恶。

因此自开播以来也受到过不少非议:洗白、三观不正、篡改历史。

然而我们所看到的历史,本身就经过了战争、政治、权力的洗礼,不能说它就是真实的、没有经过篡改的。

历史本就迷雾重重,无法100%呈现给后人。

所以不管是《三国演义》给我们的先入为主,还是《三国志》给我们的正史,都不应该束缚戏剧的发挥,在不违背基础史实的情况下,是可以进行适当的艺术加工的。

我们应该庆幸有三国这个宏大的历史背景为我们的戏剧做素材,更应该支持戏剧文学跳出各类条条框框,把戏剧之美发挥到极致,给予观众最佳的艺术体验。

磙石网